Зміст
- Ви найвидатніший ілюстратор епохи Трампа. Що саме у вашій роботі привернуло увагу усього світу?
- Що спонукає вас створювати такі політично навантажені образи? Чого ви сподіваєтесь досягти своєю працею?
- На вашу думку, яка з ваших ілюстрацій була найбільш потужною чи провокаційною?
- Наскільки вашою роботою керує бажання показати, що США все ще є місцем, де люди можуть говорити про свої думки?
- Як ви робите на ремісничому рівні образи, які всі люди - незалежно від їхньої освіти, походження чи мови - можуть розуміти та пов’язувати з ними?
- Розкажіть про свою альтернативну обкладинку для Fire and Fury ...
- Вогонь - це повторювана тема у ваших ілюстраціях Трампа. Що це для вас символізує?
- Як робота в такому політично та соціально напруженому середовищі впливає на ваше психічне здоров’я чи світогляд?
- Що ви порадили б людині, яка бажає займатись творчою активністю та має справжню пристрасть заохочувати зміни, але не знає, з чого почати?
Єдель Родрігес Дональд Трамп - найненависніший художник? Це було запитання Hollywood Reporter у лютому 2017 року - і відповідь, швидше за все, так.
- Прихильники Трампа проголосують за логотип Космічних сил
Ілюстратор, який народився в Кубі, випустив нищівний візуальний коментар до політики США з моменту обрання Трампа президентом. Він уявляв, як Трамп тане, як дитина, оточена ядерними боєголовками і палаючими американськими прапорами. Але це його провокаційні обкладинки для німецького журналу Der Spiegel - Трамп одягнений у капюшон KKK; Трамп обезголовив Статую Свободи - що викликало обурення громадськості.
Родрігес прибув до США як політичний біженець у віці дев'яти років. Він не володів англійською мовою, тому малювання стало універсальною мовою. І ось через два десятиліття його здатність перевершувати мову та фон за допомогою сміливої простої графіки залишається візитною карткою його творчості.
На конференції «Дизайн Індаба» в Кейптауні, де ми наздогнали Родрігеса, партнер компанії «Пентаграм» Майкл Біерут назвав його «художником, який реагує в реальному часі на події, які ми бачимо в новинах, і перетворює їх на незгладимі моменти соціальних коментарів». Тут ми дізнаємось, як невелика та особиста кампанія онлайн-графіки поширилася на обкладинки журналів, перш ніж опинитися на протестах по всьому світу - і як Родрігес став частиною історії.
Ви найвидатніший ілюстратор епохи Трампа. Що саме у вашій роботі привернуло увагу усього світу?
Едель Родрігес: Я не думаю, що світ коли-небудь бачив такого президента, як Трамп, тому вони не знали, що робити, що говорити, як протистояти йому. Від того, що відбувається, було багато шоку. Коли люди в шоці, вони іноді завмирають, намагаючись зрозуміти, як реагувати. Дії Трампа були шквалом, постійним щоденним нападом на все, до чого демократії звикли.
Коли мої візуальні ефекти почали з’являтися, стикаючись із цією людиною, я думаю, що це викликало емоції та обурення. Це дало людям щось затриматися, відкинути причину свого гніву. Людям було досить, і ці зображення дали їм зброю, необхідну для відсічі.
Той факт, що такі великі журнали, як TIME та Der Spiegel, публікували зображення, підняв його на інший рівень. Деякі люди, мабуть, цікавились, чи не одні вони, але журнали підтверджували, що їхнє обурення було справедливим.
Що спонукає вас створювати такі політично навантажені образи? Чого ви сподіваєтесь досягти своєю працею?
У мене дуже негативні, гортанні реакції на образливу поведінку. Якщо я йду вулицею і бачу, як когось скористалися, я, швидше за все, щось з цим зроблю. Я переслідував гаманців, злодіїв, подібні речі. Мій батько так само. Я провів багато молодості на евакуаторі з ним, і він багато чому навчив мене про добре і зло. Він би розмовляв із тіньовими персонажами, наркоторговцями тощо, якби йому не подобалося те, що відбувається.
За останні два роки я був свідком багатьох неправильних речей у США: знущання над ветераном Джоном Маккейном та інвалідом-журналістом, образи, спрямовані на батьків загиблого солдата, огидні вислови щодо жінок та Я просто реагую на це однаково.
Мої головні цілі - інформувати людей, які можуть не слідкувати за новинами настільки жваво, як інші, заохочувати тих, хто хоче боротися проти того, що відбувається, і зупиняти нормалізацію поведінки цього президента.
На вашу думку, яка з ваших ілюстрацій була найбільш потужною чи провокаційною?
Обкладинка "Першої Америки" для "Шпігеля", на якій показано, як Трамп відрубав голову Статуї Свободи. Коли було оголошено заборону мусульман, я був обурений. Заборона людям в'їжджати в країну на основі їх релігії, коли вони подорожують - як літаки були в повітрі - це поведінка диктатора, тирана. Це не те, що Америка повинна робити коли-небудь, особливо з давньою історією країни, яка приймає людей, яких переслідували через їх релігію.
У мене було попереднє зображення терориста з ножем, який відсікає голову, коментар щодо рівня насильства ІДІЛ. Як реакція на заборону мусульман я взяв існуючий терористичний образ і наклеїв на нього голову Трампа разом із обезголовленою статуєю з одного боку та наявним ножем з іншого. Я порівнював його з екстремістом, який убив американську мрію.
Я розмістив його в Інтернеті, і це привернуло багато уваги. Через кілька днів Der Spiegel зателефонував, щоб дати мені прикриття щодо заборони мусульман. Я зробив кілька ескізів, але жодного там не було. Вони побачили зображення, яке я опублікував, і сказали, що хочуть розмістити його на своїй обкладинці. Я зробив кілька незначних доопрацювань, і вони продовжили і опублікували це.
Перш ніж журнал вийшов у газетні кіоски, люди почали завантажувати його зі своєї стрічки в Twitter і друкувати гігантські плакати із зображенням. Це з'явилося на протестах в аеропорту тієї ночі та наступного ранку, і призвело до багатьох газетних статей та телевізійного висвітлення.
Найбільшим викликом було вирішення знімальних груп, радіостанцій та запитів журналістів - і все це. Плюс боротьба з усіма гнівними повідомленнями та ненавистю людей, які не погодились з обкладинкою.
Наскільки вашою роботою керує бажання показати, що США все ще є місцем, де люди можуть говорити про свої думки?
Більша частина моєї політичної роботи про країну зумовлена цією мотивацією. Я вірю в ідеали цієї країни і вдячний за всі свободи тут. Я хочу, щоб світ побачив, що тут можливо: ідея про те, що одна людина може безпосередньо протистояти президенту, може вільно коментувати те, що відбувається, і за це не саджають. Це неможливо у багатьох країнах світу.
Як ви робите на ремісничому рівні образи, які всі люди - незалежно від їхньої освіти, походження чи мови - можуть розуміти та пов’язувати з ними?
У мене немає конкретного процесу; вона варіюється залежно від теми та завдання. Іноді ідея приходить з повітря, цілком сформована; в інших випадках я закінчую робити численні ескізи олівцем, поки не знайду правильний напрямок.
Я дійсно хочу, щоб мої зображення передавались усім, незалежно від рівня їхньої візуальної освіти. Іноді я відчуваю, що дизайнери роблять речі, щоб їх бачили або оцінювали інші дизайнери. Візуальна мова стає дуже абстрактною або багатошаровою, і сенс - або спілкування - часто втрачається.
Для мене ключовим є спілкування, спілкування з усіма безпосередньо. Мистецтво на службі ідеї. Ось чому зображення настільки графічно прості, чому деякі елементи повторюються від одного зображення до іншого. Зараз я створив знайомство з візуальною мовою і хочу дійти до ідеї якомога безпосередніше.
Розкажіть про свою альтернативну обкладинку для Fire and Fury ...
Коли книга вийшла, візуальні ефекти на обкладинці були дуже плоскими. Я почав отримувати повідомлення від людей, що я мав би просити це зробити, або міркував, що б я зробив з обкладинкою. Я не люблю, коли там висять запитання - я думав, що б я сам з цим зробив.
Тож я зробив дизайн обкладинки книги за ідеєю, яка з’явилася у мене після маршу факелів неонацистів у Шарлотсвіллі. В оригінальному ескізі був великий вогонь Трампа від факелів Тікі, який я зняв і замінив пейзажем у Вашингтоні. Я опублікував його у своєму акаунті в Twitter, очікуючи невеликої реакції.
Натомість це найбільш загальний образ, який я зробив - більше, ніж обкладинки журналів. Багато людей завантажували зображення та вставляли на свої книги, бо [вони] не хотіли дивитись на існуюче.
Вогонь - це повторювана тема у ваших ілюстраціях Трампа. Що це для вас символізує?
Він як пожежа: непередбачуваний, стрибає з одного місця в інше, небезпечний для країни. Я використовував вогонь у багатьох своїх роботах, що йшли багато років тому. Я виріс у Маямі навколо гоночних автомобілів, закріплював смугасте полум’я, магазини фарби та кузова тощо. Моя родина займалася уживаними автомобілями та звалищами, і я любив гонки на хот-родах. Я думаю, що це пов’язано з візуальним.
Як робота в такому політично та соціально напруженому середовищі впливає на ваше психічне здоров’я чи світогляд?
Я маю досить рівномірний і задоволений характер. Мені це мало що впливає чи збиває. Я можу зберігати спокій протягом усього цього; це моя природа, я думаю. Я також дуже ціную свободу слова і поважаю право іншої людини мати думку, навіть коли воно сповнене вульгарності чи образ.
Я ніколи не брав участі у поточному проекті, де мені здавалося, що я перебуваю на правильній стороні історії більше, ніж зараз. Я в цьому не сумніваюся. Це про те, що правильно і справедливо. Коли на вашому боці справедливість, на вас ніщо не впливає. Ви просто рухаєтеся вперед.
Що ви порадили б людині, яка бажає займатись творчою активністю та має справжню пристрасть заохочувати зміни, але не знає, з чого почати?
Якщо ви відчуваєте покликання говорити про теми, які вас зворушують, тоді просто йдіть на це. Не питайте дозволу; не чекай. Покладіть його там і подивіться, що станеться. Майте співчуття до інших і говоріть за тих, хто не може. Зробіть роботу на службу іншим. Ви можете бути здивовані тим, скільки людей з ним зв’яжеться.
Ця стаття була спочатку опублікована у випуску 280 від Комп’ютерне мистецтво, самий продаваний у світі дизайнерський журнал. Придбайте випуск 280 тут або підписатися на Computer Arts.
