Коли він був молодшим, Джонатан Барнбрук проводив багато часу на кладовищах. Не хвилюйся, це сталося не через тенденцію Морріссі, і в ньому немає нічого про Носферату. Він був там, щоб вивчати типографіку. Гравірований текст на старих надгробках та пам'ятниках став для нього головним натхненням, і відродження, адаптація та надання сучасного голосу минулим формам букв - ключова частина його роботи.
«Я живу в Хайгейті, бо саме там знаходиться цвинтар Хайгейт. Кладовища та надгробки були справжнім натхненням, коли я був молодшим, для типографіки та атмосфери », - починає Барнбрук. «Мене цікавила класична типографіка, і місця, де я в неї піду в Лондоні, де я навчався, це церкви та кладовища. Хайгейт особливо хороший, оскільки повністю заростає. Це все одно, що йти до цієї загубленої цивілізації. Коли ви зайшли, скрізь були дерева та надгробки, вкриті плющем та розбиті. Це справді прекрасна атмосфера ".
Є всілякі причини, чому він вважає класичні написи такими цікавими. Одним із них є незмінність того, що вирізано в камені, протилежність сучасній культурі. Надгробний камінь підсумовує чиєсь життя у три рядки, але його не можна просто відкинути. Ще одне, що він вважає захоплюючим, - це те, що навіть сьогодні написи навряд чи колись вважаються належним дизайном - вони розглядаються як напівкваліфіковане народне мистецтво.
"Надгробний камінь нормальної людини не вважається належним мистецтвом, дизайном чи типографікою, і я вважаю це досить цікавим", - продовжує він, дивлячись вниз на свій кухоль чаю і розмовляючи тихо, обдумано. «Цей недизайн також має дуже сильний вплив на творчість сучасної графіки. Люди знаходять те, що не було створено дизайнером, але вони втілюють це у своїй роботі для естетики ".
Останній випуск від VirusFonts, ливарного цеху Барнбрука, - Priori Acute. Це додає виразного обличчя сім'ї Пріорі, яку він вперше почав розробляти десять років тому. Вплив різьбленого від руки сценарію є безпомилковим у його тривимірних канавках і затіненнях, але попередні текстові версії шрифтів із засічками та без засічок також були результатом любові Барнбрука до класичних букв. Поряд з вірусом Барнбрук керує дизайнерською студією, де Пріорі широко використовується. Ви побачите це в книгах, що розробляються в студії, на обкладинках альбомів і навіть як частина роботи з ідентифікації, яку вона зробила для Roppongi Hills, величезної розробки в Японії, що включає магазини, картинну галерею, кінотеатри та готелі.
Пріорі широко використовують інші дизайнери, деякі з них прямо на порозі Барнбрука. Одного разу він помітив, як над баром «Арчер-стріт», через дорогу від студії Барнбрук, намальовано нову вивіску. Він сміється, коли думає назад. «Це робив писатель вивісок, і я сказав:« Вам подобається цей шрифт? »Він сказав:« Так, так, так, але ми повинні доручити вам, що ви зробили цю фотографію ». І я сказав:« Мені подобається. шрифт! '"
З його дому в Хайгейті швидко доїхати до центра Лондона до його студії, лише за кілька кварталів від цирку Пікаділлі, одразу за театром Аполлон. Якщо погода досить тепла, він віддає перевагу їзді на велосипеді. За його словами, ви займаєтеся з навколишнім світом набагато більше, ніж у машині. Він не має автомобіля і не може їздити, і, ймовірно, так і залишиться. У будь-якому випадку, машина не потрібна в Лондоні, де він завжди працював. Можливо, тут постійно проводяться дорожні роботи, породжуються потворні нові розробки, але йому подобається жвавість міста. Уникаючи туристичних районів, він як і раніше виявляє вулиці з просто відповідною атмосферою. Фліт-стріт, хоча всі газети вже немає, є улюбленим на даний момент.
Це контрастує з Лутоном - на далекій околиці на північ від Лондона - там, де він виріс. Обидва його батьки працювали на тамтешній фабриці Воксхолл, і якби її не закрили, він міг би там теж потрапити на роботу. Його любов до класичної типографіки розвинулася як реакція на місце. "Я не повинен робити це занадто багато," говорить він. "Історії не було, це було просто сучасне індустріальне місто, тому я можу зрозуміти, як я природно тягнув до такого виду типографії та естетики - протилежного тому, що я виховував".
Коли він поїхав вчитися дизайну в Лондон, основною темою був модернізм. Як і Лутон, для нього модернізму не вистачало життєвої сили. Історію, культуру та спілкування спрощували до чистої, організованої, але в кінцевому підсумку вузької естетики, про яку мріяли білі європейці середнього класу. Він не мав тяги до нього, тому він почав створювати речі, що відображають життя, а не речі, що зменшують його.
"Ті чудові модерністські будівлі 40 років тому виглядають сміттям і їх руйнують", - зазначає він. «А Helvetica, яку використовували для всіх приємних європейських газет, також використовували для офісу Dole у моєму місцевому місті. У нього були різні асоціації - існували авторитет і похмурість життя у всьому сучасному модернізмі, а не соціалістична утопічна ідея, з якої він починався ».
Назви деяких шрифтів, які Барнбрук випускав протягом багатьох років, змусять вас посміхатися. Як щодо того, щоб зробити деякі макети з Bastard, Expletive, Moron або Tourette? Олимпукс чи невірний, можливо? Ці кумедні та дещо конфронтаційні заголовки, безумовно, відображають деяку позицію Барнбрука, але вони також щось говорять про самі шрифти. Для нього назва гарнітури повинна працювати на різних рівнях.
Хорошим прикладом є Tourette, випущений в 2005 році. Він названий на честь нервово-психічного розладу синдрому Туретта. Деякі страждалі не можуть зупинити себе, щоб не гавкати найгірші слова в найневідповідніші моменти. Це контрастує з нашими звичайними межами мови, і перетинання їх було тим, що Барнбрук хотів дослідити за допомогою гарнітури - є візуальні аспекти буквених форм, а потім є спосіб їх використання у словах і, зрештою, в мові.
"Туретта заснована на формі засічок плит початку 19 століття", - говорить він. «Наявність Туретта означає, що люди рухаються поза узгодженим мовним кодом. Ось чому це так цікаво, коли ти бачиш, що хтось сидить там, і вони ведуть розмову, і вони одночасно кажуть "чортові срані". Барнбрук вважає цікавим це протиставлення «цивілізованої» мови та мови, що виходить за рамки прийнятих соціальних норм. «Це те, що я намагався сказати в Туретті. Є лайливі слова, які заборонені, але необхідно, щоб вони також з’являлись у мові, оскільки ми не можемо відкалібрувати це інакше. І я люблю лаятися, - додає він із злою посмішкою.
